Hollywood ist spürbar in der Krise. Die Studios drehen sich im Kreis, die Franchise-Blockbuster erzielen nicht die erhofften Einnahmen, reproduzieren stattdessen Langeweile.
Das ist der Hintergrund, vor dem Mystery-Filme junger Gen Z-Autodidakten plötzlich sehr hell am Film-Himmel strahlen. Groß ist der Hype um Kane Parsons, der gerade erst seinen 21. Geburtstag feierte. Auf YouTube scharte er eine Fangemeinde um sich mit kleinen Videos und Clips über spooky-verlassene Orte.
A24 wurde auf ihn aufmerksam und stellte ihm mit Chiwetel Ejiofor und Renate Reinsve zwei Stars an die Seite, die durch die Wände eines trostlosen Möbelhauses in eine Parallel-Welt geraten, die sie um den Verstand zu bringen droht. Sind die hässlichen Wände nun „senfgelb“ oder „pissgelb“, rätselte Fritz Göttler in der SZ? Sie sind jedenfalls alles andere als einladend.
Bild: © Asterios Moutsokapas
Die „Backrooms“, in die uns Parsons mitnimmt, entfalten jedoch weder Horror noch Spannung. Mit der nötigen kritischen Distanz betrachtet handelt es sich bei dem Hype um eine überschätzte kafkaesk-surreale Mystery-Psycho-A24-Spielerei für die Gen Z mit Low-Budget-Wackelkamera.
Am 18. Juni 2026 startete „Backrooms“ in den deutschen Kinos, seit dem 9. Juli 2026 versucht eine Extended Version die Welle weiterzureiten, stellt sich jedoch als recht lahmer Nachklapp heraus. Lukas Foerster tastet sich in einem lesenswerten critic.de-Essay an die Frage heran, ob „Obsession“ und „Backrooms“ die Vorboten eines Aufbruchs für die Kino-Welt sein könnten, wie ihn zuletzt die New Hollywood-Größen Francis Ford Coppola, Martin Scorsese, Steven Spielberg oder George Lucas ab den späten 1960ern und in den 1970ern schafften. Er plädiert für ein entschiedenes Vielleicht. Hollywood hätte neue Impulse sicher dringend nötig, „Backrooms“ mag vielen in der Gen Z zwar wie die erhoffte Abwechslung vom Marvel- und Co.-Franchise-Einerlei erscheinen, dem Film fehlen aber noch Drive und neue Ideen, zu sehr wirkt er wie ein Aufguss bekannter Mystery- und Psychotherapie-Motive.
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